"Para venir a saberlo todo, no quieras saber algo en nada. Para venir a serlo todo, no quieras ser algo en nada. Para venir a lo que no sabes, has de ir por donde no sabes. Cuando reparas en algo dejas de arrojarte al todo. Para venir del todo al todo, has de dejarte del todo en todo"

San Juan de la Cruz

jueves, 14 de febrero de 2008

:::::::: ApLiCaCiÓn De CoNcEpToS :::::::

Existen ciertos parámetros para el análisis morfológico y significativo de los objetos; son estos los que nos permiten hacer una lectura correcta del objeto y su uso, eliminar o añadir elementos que nos permitan entender mejor las formas y a la vez darle simplicidad a las operaciones que realizamos.

Cada objeto posee elementos mínimos que pueden denotar algo por si mismos y que se integran a su vez con otros elementos, articulándose para cumplir con un uso y una función específicas, que tienen que ser transmitidas al usuario de la manera mas clara posible.










Los conceptos se vuelven relativos dependiendo del contexto y de la situación en la que son analizados y son estos los que nos permiten asignarle características a los objetos de acuerdo a sus criterios constructivos, compositivos, adaptativos y de orden, entre otros.


miércoles, 13 de febrero de 2008

:::::::: PrOcEsO cOmUnIcAtiVo ::::::::


El ejercicio consistía en establecer comunicación con un extraterrestre que poseía nuestro mismo lenguaje, pero diferentes referentes y explicarle los conceptos de arriba - abajo e izquierda - derecha. Nosotras planteamos una comunicación telefónica basada en sonidos, teniendo en cuenta que el extraterrestre poseía las mismas características del ser humano, el sonido también iba a ser recibido con el mismo proceso.


Debido a la experiencia previa el cerebro guarda patrones con la información característica de cada sonido y cuando entra uno nuevo el los compara con los otros almacenados y de este modo los identifica. Pero, ¿tendrían que haber los mismos referentes para que existiera comunicación? pues en nuestro caso los referentes tal vez eran los mismos, pero al tener designaciones distintas de lenguaje, no se podía transmitir ningún mensaje verbalmente (lo que para él era el ojo para nosotros podía ser comida).

Los sonidos que pusimos para que identificara arriba - abajo, fueron escalas musicales ascendentes y descendentes respectivamente. Para identificar izquierda - derecha escogimos los sonidos del corazón, diástole y sístole, puesto que al tener la misma morfología tenía que haber escuchado sus latidos del corazón y reconocer como corazón el sonido que escuchaba (pun pun, pun pun), de esta manera identificaría la izquierda y el lado contrario por consiguiente sería su derecha.

En clase se llegó a la conclusión de que si no se tienen los mismos referentes es imposible que una comunicación surja con éxito y el mensaje sea decodificado por todos sus destinatarios.

:::::::: PrOcEsOs De PeNsAmIeNtO ::::::


"Solo se que nada se"

Sócrates nos propone un proceso de pensamiento para encontrar la verdad por si misma.
La
Mayéutica consiste en responder sucesivamente una serie de preguntas estratégicamente formuladas para así alcanzar una finalidad : La respuesta.


El de la espalda ancha

Platón nos habla de otro proceso de pensamiento que viene siendo el segundo nivel de la dialectica.
La Diaíresis consiste en la descomposición de las ideas más generales en ideas más particulares hasta llegar al conocimiento de los primeros principios (principio supremo)


"El sabio no siempre dice lo que piensa,
pero siempre piensa lo que dice."

Inducción: Partir de lo particular a lo general
"todos los hombres son mortales"
Andrés es hombre= Andrés es mortal
Deducción: Partir de lo general a lo particular






:::::::: PuLp FiCtIoN ::::::::


La idea del ejercicio era realizar una composición tridimensional reuniendo elementos estructurales y significativos encontrados dentro de la película.

Pulp Fiction ha sido considerada una de las mejores películas de las ultimas décadas teniendo en cuenta además, a su creador Quentin Tarantino, quien es reconocido por la calidad de sus películas y la riqueza de la imagen y los hechos que estas poseen.

Aunque podemos encontrar bastantes elementos estructurales, ya que no hay nada puesto porque si, nos pareció interesante basarnos para nuestra composición, en el hecho de que el baño es un lugar que aparece en repetidas ocasiones dentro de la película y muchas de las veces define la escena y el suceso de la historia que se relata.

Si hacemos un recuento por escenas en las que hay un baño presente la primera sería la parte en la que el hombre dispara sin acierto a Vincent y Jules cuando estos van a reclamar el maletín, luego Mía va a empolvar su nariz en el baño del bar, Vincent tiene después una discusión sobre fidelidad con su propio “yo”, Butch asesina a Vincent en el baño de su apartamento cuando va por su reloj, Vincent y Jules se limpian en el baño de Jimmy y Vincent esta en el baño cuando Honey Bunny y Pumpkin deciden asaltar la cafetería.

El baño en si no tendría ninguna importancia, pero las cosas hubieran sido diferentes si, Vincent no hubiera estado mas del tiempo debido analizando una situación mientras afuera estaba Mía con una sobredosis; Butch no hubiera decidido volver por su reloj al apartamento y luego preparar unas tostadas y además de eso, Vincent no hubiera dejado su escopeta en la cocina y no hubiera estado en el baño en el momento del asalto en la cafetería.

Las escenas en el baño acompañadas por una precisión en el tiempo en que ocurren los hechos, las convierten en elementos significativos, puesto que generalmente el baño es un lugar íntimo y reservado para ciertas acciones que preferimos hacer sin compañía y aún en la mayoría de las películas siempre es irrelevante.

El baño siempre ha tenido connotaciones de intimidad e interioridad, es el único lugar donde quizá realmente podemos estar solos, nadie más entra a menos de que nosotros queramos.

La idea con la composición era dejar el baño al descubierto contrario a lo que normalmente representa, por tal razón lo hicimos en cierta medida tan literal y figurativo, se convierte en un lugar importante, a veces pasan muchas cosas mas ahí de las que creemos; es ese refugio donde nadie nos encuentra.

Las transformaciones constantes y temporales de los hechos están representadas por la corteza y las ramas que recubren la figura en la composición, puesto que en la naturaleza se evidencian perfectamente los cambios temporales que dependen de las condiciones ambientales en las que se encuentre y de acuerdo a eso pueden repercutir en ocasiones con más o menos fuerza y eso es lo que ocurre en la película: una transformación constante debido a ciertas condiciones temporales generadas en las escenas.